“未来?”戈特利布看着《黑龙潭》,眼里有点迷茫感,掺和在震惊里头,听到格哈德的话,他不自主地否认:“还有未来么?这样的作品诞生后,我们还能有更进一步的可能么?”
“当然,这对你们来说,是最好的机遇。”格哈德看着他:“人的内心的是无限的,所以当代艺术是无限的,可以被赋予无穷尽的内涵和精神,同样,海文的源古典主义也是无限的,你看这片湖,当你围绕着这幅画走一圈,也许是二十步,你就能看见二十片不同的湖面,但它拥有的湖面却几乎无穷尽,这就是光面的性质。你明白了么?油画在有限的空间里展现无限,那么它就有无限种展示方式——这就是你们的机遇。”
格哈德与其说是给林海文听的,不如说是给自己听的。
说完之后,他对源古典主义显然更笃定了,他一生经历了无数种艺术思潮,最早本身就是画文艺复兴式的壁画出身,具有了解这个流派的艺术基础,他比身边的加斯佩了解的更为深刻。
“哈,”他突然笑了起来,看向林海文:“海文,你在突破的过程中,难道没有画出很多抽象画来?”
“……”林海文轻轻翻了个白眼:“那可不是抽象画。”
《四个人》、《河水光》,不论是那些扭曲的人形、色块,还是猛龙峡那条没有岸的河,看着当然都是抽象一类的作品——这是无法避免的,也是格哈德猜到的原因,一件物体如果以近乎无限个角度去看,它一定会有和常规认知不同的一面,比如一个苹果,假如阳光刚好打在上面,某个点爆发出极致的反光切面来,从而掩盖掉了其它部分,那么按照源古典主义的作画方式,一个点,一个光晕,一片渐渐缓和开、发散开的光,就成了一幅画——当然是看着很抽象的那种。
但无论在技法上,在理念上,它都将是一幅典型的源古典主义作品。
和抽象表现主义南辕北辙,水火不容。
格哈德当然对此心知肚明,包括戈特利布也若有所思,觉得眼前逼仄的路,有一种陡然光亮阔达起来的样子,他复杂地看着林海文,他成名时,林海文还没有开始学画画呢,现在却是林海文为他推开了前面的障碍,将无限未来放在他们面前。
这就是上帝为什么会赋予天才们无与伦比的才华的原因吧?
他们注定将带领着行行业业突破,飞跃。
……
这些大师在里头云山雾罩的说话,虽然几乎是紧贴着他们的后背,但詹姆和他的同伴,当然还有其他的观众,突然有一种自己可能并不是一个美国人的想法,一个假的美国人。
因为他们好像听不懂英语了。
都是啥意思?
说的什么鬼?
詹姆伸手去捂住同伴的嘴,但可惜他的动作还是慢了一拍,这个急急躁躁的
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