时隔多月,林海文在“瀚海归元,群星耀日”纽约站时期和《时代》敲定的封面,最终在这个时候出场了。
在林海文以一个“大型行为艺术”将整个华国舆论市场搅动的天翻地覆的时刻,《时代》的封面来的早不如来得巧。《时代》固然是一个西方世界的周刊,但多年来它经营出来的影响力却是实实在在的。
林海文登上本期《时代》周刊封面的事情,让很多嘴里有话的人,一下子不知道该怎么说出口。譬如《人X报》,在得到这个消息的时候,就更明白林海文今时今日在国际上的影响力到了什么程度。那些含在嘴边的话,诸如:
荒唐的行为艺术?
挑衅及败坏舆论环境?
不适当且有害无益?
华国乃至亚洲艺术家中登陆《时代》的第一人,说他艺术荒唐?这简直是羞辱了整个国家,尤其配合其它国家的赞美来食用,就更加冲击大家的味蕾——集体意识浓厚的华国,这样的批评是不需怀疑,一定会出现的。
所以在林海文的《那一夜3》播完,宣布将在华美举办自己第二个行为艺术展——第一个是在纽约展的《骂人圣经》封闭馆,消息传出后,原本应该非常活跃的媒体,竟然是突然安静下来,只有寥寥几家,譬如《新文化报》这样能够独善其身的,浓墨重彩地将行为艺术展,将《时代》,都囊括其中。
文章断言:林海文无论在国内,或者是国际上,都已经成为华国艺术家中毫无疑问的代表人物,或者说“标志性的艺术家”,他已经重塑并将继续改变华国人对于“艺术”的概念,他已经在做也将继续把华国油画艺术推向世界舞台,他将成为油画艺术史中,一个来自华国的,不可忽视的璀璨巨匠!
……
风云变幻中的林海文,回了黑龙潭画室,他的《画室的窗外和黑龙潭》终于到了尾声,经历《四个人》、《河水光》两度顿悟后,这幅作品终于展现出此时此刻林海文在油画上最新的,也是最巅峰的探索成就。
而躲不开的敦煌,就相当的装逼,非常的装逼。
在回应置评要求的时候,敦煌的新闻发布人员,照本宣科地念了林海文的原话“一个封面而已啦,大家还是要稳重一点,没得显小家子气。”
祁卉在出席活动的时候,面对媒体提问,温温柔柔地说:“他这些年也拿了不少奖,也上了不少重要的杂志什么的,应该说平常心吧,我们是平常心看待,别人怎么看那都是别人的事情,自己还是做好自己的事情,按海文的一句话:不以物喜,不以己悲。和大家共勉啊。”
其它诸如卞婉柔、李桐等人,也是差不多。
一个一个,云淡风轻的,没说出口的潜台词全都是:一群没见过世面的小赤佬。
让提问的这帮记者,一口老血
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