刘慈昕继续往下看，接下来的就属于他能接受的看起来不那么夸张的范畴。
他的短篇如《乡村教师》是两万一篇。
然后是买断加分成的方式。
《三体》是十五万买断加后续分成。
分成方面又做了细化，什么电影、电视、动漫和游戏等，其中主要是电影和电视剧两个部分。
这个数字更吓人——主要指国内票房，上面直接就是10亿起步，再减去当时的成本，根据取得的利润分成——分成按照电影上映时的行业惯例来算。
但最终解释权归宁歌一方所有。
宁歌不打算亏待对方，却也要防患于未然，先小人后君子，以免到时候闹得双方不愉快。
比如说原本时空，《三体》大刘卖了十万块，对方捂手里几年，转身卖了一个多亿，大刘连口汤都没喝到。
这种事你还不好指责什么，谁让人家有眼光呢？
大刘自己恐怕也没想到，这本书获得了雨果奖，从而开始了它的传奇三体宇宙。
多年后，一部《流浪地球》取得46亿多票房，再次为大刘的名气添砖加瓦。
只是据说这部电影大刘只分了十几万，也有说几十万的。
不管哪個数字，显然远远低于当时他名气。
但话又说回来，在这之前，大刘的名气虽大，却还是主要在科幻圈里，也没有能够证明他自己作品的电影改编成功的案例，而在这部电影之后，他才算是真正的破圈。
电影后续的影响，让大刘一年小说的版税力压余桦的《活着》，强势登顶第一。
这也是科幻作家有史以来的第一次。
可以说是相互成就。
《流浪地球》虽然也是短篇，宁歌也给了八万加分成，这一部主要是有先例在，不怕出问题。
《地球大炮》和《中国太阳》这两部短篇就变成了三万加分成。
等大刘看完之后，他才略有迟疑的问：“这个价格，是不是有点高了？”钱给的太多，作为一个实诚人，他有点不踏实。
“就目前来说，业内确实没有这样的价格。”
宁歌也很坦诚道：“但我相信我的眼光，我看中的不是现在，而是这些作品的未来。科幻片比其他所有类型的片子都注重特效，而现在国内的特效团队几乎可以忽略不计，想要把电影电视拍出来，至少需要五年十年以上的时间。
我赌的是它们会在那个时候散发出璀璨的光彩，所以我愿意给你开业内没有的价格，来表示我的诚意。”
影视改编，肯定需要原著作者加入编剧团队的，未来很多大IP改编，原著作者根本没有多少话语权，导致很好的书拍出来各种烂剧。
宁歌知道未来这些书会火成什么样，想想几年后光是《三体》影视版权就能卖一个多亿，他觉得自己给的钱真不算多。
1992年，老谋子买余桦的《活着》还给了两万五
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